罗马电影剧情分集剧情简介

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本文目录

1. 斯巴达克斯第三季13集剧情
2. 五种电影风格类型

[One]、斯巴达克斯第三季13集剧情

〖One〗、斯巴达克斯请求克雷斯以及其他角斗士帮助他推翻巴蒂塔斯。巴蒂塔斯决定为卡普阿的精英们安排一场斯巴达克斯和克雷斯的决斗。角斗士们决定趁此机会反抗。

〖Two〗、巴蒂塔斯透露教练员的真名是奥纳梅斯。奥纳梅斯质问巴蒂塔斯有关巴卡的死以及阿舒尔是否参与其中。斯巴达克斯获得了米拉的支持，她将打开从训练场通往公关的大门。克雷斯一开始希望能和妮维雅团聚，拒绝帮助斯巴达克斯。

〖Three〗、当他知道巴蒂塔斯给他下毒来保证斯巴达克斯的胜利时，他决定加入斯巴达克斯。教练员一开始试图阻止斯巴达克斯。在混乱中，角斗士们杀死了守卫和部分来宾。克雷斯最终说服教练员一起帮助他们。Ilithyia逃离了，命令她的保镖们从外面锁住大门，让剩下的来宾被锁在公馆里面。教练员想杀死阿舒尔，但是阿舒尔逃跑了。因为Lucretia卖走了妮维雅，克雷斯悲伤的杀死了他和Lucretia的孩子。

〖Four〗、Aurelia告诉Numerius瓦罗是她的丈夫之后杀死了他。斯巴达克斯最终杀死了巴蒂塔斯。大屠杀之后，斯巴达克斯和他的角斗士大军逃离了训练营，发誓要解放全罗马的奴隶。

[Two]、五种电影风格类型

〖One〗、五种电影风格：纪实风格，溶合风格。共现风格，绘画风格，电视风格。

〖Two〗、纪实风格的影片要求逼真性而摒弃假定性，少用人为强化的冲突和情节，比较好按照生活原型“纪实”。

〖Three〗、电影艺术家多用这种风格来处理重大历史题材和人物传记，使史诗题材富于纪实性，让观众信服。

〖Four〗、这种风格的影片，常常采取在扮演镜头中穿插纪录片镜头，并以彩色和黑白相区别的方法，或是使彩色镜头“老化”，以引起“历史回忆”的方法拍摄。重要镜头常在历史现场拍实景，对历史人物避免神化与丑化，甚至用特型演员扮演近现代历史人物。

〖Five〗、非历史题材的纪实风格片，尊重生活的原始形态，并按照这种形态去构建作品，使作品的叙述方式尽量显示生活的本来痕迹，结构一般多层而分散。

〖Six〗、情节方面力求非戏剧化，对人物和矛盾的复杂关系，不做人为的雕饰，仿佛没有经过艺术的铺排，如同生活一样的自然。它所追求的是反映生活本身就存在的“戏剧性”，重视生活细节的真实描写。

〖Seven〗、技术上采取拼帖法、长镜头、无技巧剪编等等。意大利的新现实主义作品《罗马十一时》《偷自行车的人》和我国的《见习律师》《开国大典》等都是这类风格的影片。

〖Eight〗、溶合风格即把几种不同的风格溶合为一种风格。在传统的戏剧分类中，正剧、喜剧、悲剧的风格样式历来是泾渭分明的，而实际生活却是复杂多样的。

〖Nine〗、艺术家为了反映真实生活，有的在严肃的正剧中渗入喜剧的幽默和讽刺；有的又在喜剧中渗入悲剧的痛苦与哀伤；还有的甚至把悲剧、喜剧、闹剧、打斗等杂糅在一起，产生特殊的艺术效果。卓别林的影片就是悲喜交集的严肃作品。

〖Ten〗、过去电影拍摄风格分“戏剧式电影”如《于无声处》《陈毅市长》《茶馆》等，“诗的电影”如美国片《黑马》、法国片《红汽球》等，“散文电影”如《苦恼人的笑》《巴山夜雨》《乡情》等，“史诗性电影”如《列宁在一九一八》《从奴隶到将军》《南昌起义》等，以及绘画式电影、小说式电影等。

1〖One〗、共现风格是六七十年代前，前苏联电影文学的一种新风格。提出这种风格的电影理论家认为，随着时代的发展，生活本身变得更加丰富多样，它的反映形式也必然跟着变化。电影作为一种综合艺术，已经从初级的综合走向高级综合，因此应在综合各种风格的基础上，形成一种“共现风格”，以便更全面、更真实地反映生活。

1〖Two〗、这种风格的特点是采用多线索、多层次、多角度的结构，艺术概括复杂、广阔，形象的发展也是多侧面的，容量比过去扩大了。这种风格的代表作品有《恋人曲》《这里的黎明静悄悄》等。

1〖Three〗、绘画风格是本世纪60年代出现的一种电影风格，强调挖掘镜头内的丰富表现力，注重镜头结构、场面调度、影调、照明、色彩变化，以及各种新的摄影方法，而且爱用长镜头。

1〖Four〗、这种风格讲究纯观赏性、造型的图解性，力求以纯画面的、风格化的静态形象来表达影片的内容，并以此与戏剧化的电影相对立。瑞典影片《梦幻世界》、捷克影片《非凡的埃玛》、前苏联影片《画家苏里柯夫》等都是具有绘画风格的影片。

1〖Five〗、主要是60年代末、70年代初发展起来的。其特点是：要求极高的逼真性，甚至采取“隐藏摄影法”；多用采访片、报导片形式，或近似活的新闻特写；强调及时性，多拍最新题材，播送、放映力求迅速；提倡多集片形式，每集不宜过长，以便与电视的多节目性相协调。如日本片《铁臂阿童木》、英国片《大卫·科波菲尔》、朝鲜片《无名英雄》等，都是这类风格的影片。

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