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本文目录
[One]、哪一部韩国电影有女人质尿急的情节
毛骨悚然6.8分加入收藏主演：保罗·汉普顿林恩·洛瑞乔·西尔弗保罗·汉普顿导演：大卫·柯南伯格
[Two]、加拿大电影人质解析
〖One〗、《人质》里的故事简单到一句话就可以讲清楚。而伊戈扬刻意打乱叙事无非是为了故事能够吸引人。它的妙处不会在这个故事，一如我们在影片末尾所看到的，人物的结局都以一种戛然而止的方式终结。这不是一个很有戏剧性的故事，故而伊戈扬放弃了平铺直叙。但他也没有过分地去扰乱叙事的步调，而是在每一个年份都让一些关键动作凸显出来。所以，观赏的趣味会在谜团逐渐揭开之后慢慢消失，自然也就导致了影片结尾必然的平淡。
〖Two〗、撇开这一叙事上的伎俩，伊戈扬展现其才华的地方集中体现在对犯罪行为的构想上。开场出现的第一个镜头是背对着观众的男人，旁边屏幕上播放的歌剧演唱作为背景乐直接插入场景中，接着是他转身一级级地步下台阶，作为监控的屏幕逐渐展现在观众面前。首先，作为一位犯罪者，他所监控的是一位拘于屋内的女孩，而女孩在房间内屏幕上所看到的则是自己母亲在酒店工作的场景。所有画面都为这位犯罪者所见，而他的行为则丝毫未曾逃过观众的眼睛。要注意的是，影片在这儿所体现出来的作为一部艺术品的构思非常重要。
〖Three〗、电影中还出现过更妙的构想。犯罪者通过一边观察屏幕中母亲的举动，一边让女孩念诵写好的台词，以此获得情感上的体验。这是一次模拟的观影行为：观众在以同样地方式感知影片中的情绪。作为一个心理变态的人，犯罪者的感知已经超出了现实的范畴；作为观众，我们同样只能借由一种虚假的组合来获得情感上的体验。也就是说，真实被击破，虚假凌驾于现实之上。因为影像的不断复制，原本的现实消失不见。这就是鲍德里亚所说的“拟象”。
〖Four〗、阿托姆?伊戈扬所想指出的，正如标题“人质”所示，母亲作为女儿的人质，女儿作为犯罪者的人质，而这位犯罪者则成为观众的人质。一种反思的谋略，是将观众置于犯罪的位置，电影作为偷窥的艺术母题再次被点出。
〖Five〗、所以，《人质》不是仅仅在讲述一个故事而已，它更像是对电影本身的一次思索，这点不该被人遗忘。阿托姆?伊戈扬显然不会只是一位导演而已，而是在某种程度上与阿巴斯、帕纳西、蔡明亮等站在了一起。
[Three]、风暴电影女人质是谁
〖One〗、《风暴电影》中的女人质是一位名叫李娜的女性。
〖Two〗、她是一名普通的上班族，被恐怖分子绑架成为了人质。
〖Three〗、在电影中，她被关押在一间小房间里，与其他被绑架的人一起被恐怖分子威胁。
〖Four〗、她的丈夫是一名警察，为了救出她，他和其他警察展开了一场激烈的战斗。
〖Five〗、在电影中，李娜的命运备受关注，观众们都希望她能够平安获救。
〖Six〗、最终，她被成功解救，与丈夫重逢，电影也以圆满的结局结束。
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