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[One]、一日囚是什么刑罚现实中真的有吗
现实中,并没有这种刑罚,因为它涉及到时空穿梭和记忆操纵等超自然的技术,而且也违反了人权和道德。所以,你不用担心会遇到这种刑罚
[Two]、柳文扬比较好的作品是《一日囚》还是《闪光的生命》
一般幻想文学作家到四十岁开始步入巅峰期,比如厄休拉-勒古恩、迈克尔-斯万维克、杰弗里-福特、弗兰克-赫伯特、丹-西蒙斯……罗伯特-海因莱因五十岁进入巅峰状态。有的是因为出道前有正职,有的是历练到四十岁终于守得云开见月明。不过也有例外,比如柳文扬,24岁写《闪光的生命》,国内比较好的科幻爱情小说之一;25岁写《外祖父悖论》,国内比较好的科幻讽刺小说;29岁写《去告诉她们》,职业生涯比较好的短篇小说,写作技巧之大成。之后受病情影响,作品质量逐渐滑坡。很多人说《一日囚》,看过柳文扬历年作品的人应该知道,这篇小说背离了他的特点——人物对话跟解说词似的,正常状态的柳文扬怎么会把科幻小说写得如此生硬?
潘海天24岁写《黑暗中归来》,杨平26岁写《千年虫》,星河29岁写《决斗在网络》,何宏伟31岁写《六道众生》,凌晨33岁写《潜入贵阳》……这些都是作者比较好的作品(之一)。而分别在90年代和00年代花式碾压国内科幻文坛的王晋康和刘慈欣,都是中年出道:王晋康45岁(1993年)写《亚当回归》,1995年进入巅峰期,持续到50岁(1998年)。刘慈欣36岁(1999年)出道,到《三体3》发表,状态持续十年。这说明什么呢?大概姜还是老的辣吧。
我个人认为,巅峰期受两方面影响:天赋;入行时间。比如雷-布拉德伯里,有才华,入行早,30岁写《火星编年史》,33岁写《华氏451》。其实老雷更擅长写短篇,知道他写《霜与火》时多大岁数吗?26岁!
乔治啊啊马丁也是天赋满满,26岁写《莱安娜之歌》,29岁写《光逝》,到34岁写《热夜之梦》,写作技巧达到巅峰。80年代职业生涯遭重大打击。90年代复出,48岁转型写出《权力的**》。
乔治啊啊马丁的好基友罗杰-泽拉兹尼成名也很早:29岁写《不朽》,30岁写《光明王》,33岁开始写“安珀志”。
菲利普-K-迪克则用生命写作:33岁写《高堡奇人》,35岁写《血钱博士》和《泰坦棋手》(你将见识到他一年写数部长篇的能力),36岁写《帕莫-埃德里奇的三道圣痕》和《倒数第二个真相》,38岁写《机器人会梦见电子羊吗?》和《尤比克》,40岁写《死亡迷局》——一部被忽视的佳作,42岁写《流吧,我的眼泪》,53岁写出最后一部佳作TheTransmigrationofTimothyArcher(没有引进)。这其间他还写了一大堆短篇小说。
我说过我非常喜欢PKD,他是一名很有才华的作者——无论写作能力还是创意。但时运不济命运多舛,受经济压力影响写得飞快,作品粗糙而欠打磨,不过这也赋予作品别样魅力——由此可见他的天赋有多高。以他对自己的压榨,创作状态的延续时间算奇迹了——或者说,他的嗑药状态持续很多年(雾
相反,我认为尼尔-盖曼有些挥霍自己的才华。最开始他不是作家,而是漫画编剧。九十年代开始系统写作。41岁写《美国众神》——这是他写得最认真的长篇小说,写了一年多时间;43岁写《绿字的研究》——第一次看《绿字的研究》真是惊为天人。但后来发现……他的作品创意很好,但写作技巧欠缺,作品都欠雕琢。他也没想当一辈子作家,现在整天在各个改编电视剧之间串场。
有些作者会让人感叹“不当作家真是埋没才华”,比如程序员出身的特德-姜,23岁写《巴比伦塔》,31岁写《你一生的故事》,34岁写《地狱是上帝不存在的地方》,40岁写《商人与炼金术师之门》。
K-J-帕克本名TomHolt,律师出身,八十年代末开始写作。他于九十年代末开始K-J-帕克笔名,当时年近四十,佳作频出。37岁开始写“击剑士”三部曲。201〖Two〗、2013两年连庄世界奇幻奖最佳长中篇,已经五十出头。近来他的创作状态非常好,笔耕不辍。论幽默奇幻,他的能力更在特里-普拉切特之上,可惜近来引进作品太少。
厄休拉不算特别有天赋的作者——不然也不会写十年才出头——但耐心打磨技巧和能力。对比相隔五年的《黑暗的左手》和《一无所有》,明显可见写作技巧上了台阶。而弗兰克-赫伯特这么多年写作能力都没精进;还有威廉-吉布森这种越写越“回去”的——参见“神经浪游者”三部曲。玛格丽特-阿特伍德46岁写《使女的故事》,年过六十以《盲刺客》拿布克奖。厄休拉年近八十完成“西岸三部曲”顺手拿个星云奖。怎么港,还是要勤练笔力,不能坐吃山空。
[Three]、一部国产的男主角一直循环在一天里的电影
这类的电视有很多,比如网剧一日囚,有完没完,孩子好孩子1999
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